10 Дүние жүзіндегі әдемі минималистік ғимараттар

2024 Автор: Cyrus Reynolds | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2024-02-08 10:49

Минималистік архитектура таза сызықтарға, ашық кеңістіктерге және көп жарық көздеріне сүйенеді, бұл ғимаратты оның мән-мағынасына дейін қысқарту керемет нәтижеге әкелетінін дәлелдейді. Минималистік құрылымдар қарапайым болып көрінгенімен, геометриялық пішіндер мен ашық материалдар көрермен үшін күтпеген жерден тартымды тәжірибе жасайды. Пионер сәулетші Людвиг Миес ван дер Роэ айтқандай, «Аз - көп».

Минимализм 1920 жылдардағы Баухаус және Де Стиль мектептері мен жапондық Зен эстетикасынан шабыттанған сәулеттік қозғалыс ретінде ғасырдың ортасында пайда болды. Содан бері жетекші сәулетшілер дизайнның осы тәсілін қолданып, оған Луис Барраганның түрлі-түсті қабырғаларынан Оскар Нимейердің ақ қисық сызықтарына дейін бірегей қолтаңбасын қойды.

Бүгінгі таңда минималистік модернизм бүкіл әлем сәулетшілерінің қиялын жаулап алуды жалғастыруда. Баку және Бразилия сияқты қалаларда сіз ғылыми фантастикалық фильмнен жұлып алғандай инновациялық мұражайларды, шіркеулерді және үйлерді таба аласыз. Хронологиялық тәртіпте әлемдегі ең таңғаларлық 10 минималистік шедеврді тамашалаңыз.

Барселона павильоны (1929)

Миес ван дер Роэ «тері мен сүйектер» деп сипаттаған кеңістіктің еркін ағынына басымдық беретін қарапайым құрылымдарды салған алғашқы сәулетшілердің бірі болды. 1929 жылы неміс тегі сәулетші Лилли Рейхпен бірге Барселонадағы халықаралық көрменің жобасын жасады. Павильонның ұзын жалпақ төбесі мен әйнек қабырғалары келушілерді абдырап қалды, олар үздіксіз кеңістікте орналасқан, бұл ішкі және сыртқы сызықты бұлдыратады. Тұрақты судың екі бассейні жеңілдік сезімін қосты. Ван дер Роэ павильонды бос қалдыруды талап етті, тек бишінің қола мүсіні мен арнайы безендірілген жиһаздың бірнеше бөлігі, соның ішінде Барселонаның иконалық былғары-хром креслосы бар.

Каса Барраган (1948)

Әйгілі сәулетші Луис Барраган өзінің екі қабатты үйі мен студиясын тыныш минималистік баспана етіп жасаған. Монохромдыға сенетін көптеген модернистерден айырмашылығы, ол өзінің Casa-ны дәстүрлі мексикалық түстермен жарқыратады. Барраган сыртқы қабырғаларды сыланған бетоннан тұрғызып, кейбірін ашық қызғылт және қызғылт сары түске бояп, жағымды дерексіз композиция жасады. Қонақ бөлмеде ағаштан жасалған консольді баспалдақ биік төбеге көтеріліп тұрған сияқты. Барраган интерьерін ретсіз қалдырды және күннің кез келген уақытында табиғи жарық түсуіне мүмкіндік беретін шатырлар мен терезелерді қосты.

Чичу өнер мұражайы (1992)

Жапондық сәулетші Тадао Андо Чичу мұражайының Наошима аралының басқа дүниедегі жасыл желектерімен үйлесетінін қалады. Бұған қол жеткізу үшін ол сырты жоқ және толығымен жер астында орналасқан құрылымды жобалады. Құс көзқарасы бойынша, Чичудың өмір сүруінің жалғыз іздері - квадраттардың, төртбұрыштардың және үшбұрыштың бірнеше контурлары. Қонақтар ішке кіргенде, олар үнемі өзгеріп тұратын жарық пен көлеңке түсіретін биік, жалаңаш бетон қабырғаларына тап болады. Андо жоқтық сезімін баса көрсету үшін бос орындарды әдейі бос қалдырды. Ол интерьерді бірнеше тұрақты экспонаттарға, соның ішінде Моненің су лалагүлдері үшін жарқыраған кеңістікке және Вальтер де Мария мүсіндері үшін бөтен планеталық тақ бөлмесіне сәйкес етіп жасады.

Museu de Arte Contemporânea de Niterói (1996)

Оскар Нимейердің таңғажайып архитектурасы басқа планетада кездесетін нәрсеге ұқсайды. Бразилиялық сәулетші темірбетонмен жұмыс істейді, ол оны ойнақы, ақ органикалық қисықтарға айналдырады. Нимейердің заманауи өнер мұражайы Гуанабара шығанағына қарайтын жартаста орналасқан алып НЛО-ға ұқсайды. Қызыл пандустар ұшатын тәрелкені орап алады, ал 360 градустық көлденең терезелер Қант тауының және Құтқарушы Мәсіхтің керемет көріністерін береді. Ішінде мұражайдың қиғаш қабырғалары мен едендері авангардтық өнер туралы басқатырғыштарды шешуге тамаша жағдай жасайды.

Қабырғасыз үй (1997)

1990-шы жылдары жапондық Шигеру Бан ғимаратты анықтайтын шекараны ығыстыратын бірнеше минималистік «жағдайды зерттеу» үйлерін жобалады. Мүмкін, оның ең таң қалдыратын жұмысы «ашық кеңістік» тұжырымдамасын шектен шығаратын «Қабырғасыз үй» болуы мүмкін. Бан резиденциясында еден жоспары толығымен ашық, яғни бөлетін элементтер жоқ, тіпті ванна бөлмесі де толық көрінеді. Дегенмен, ол сұйық, уақытша кедергілер жасау үшін орнында сырғытуға болатын жылжымалы панельдерге арналған жолдарды қосты. Бан сөзбе-сөз «қораптың сыртында ойлайтын» болғандықтан, еденнен төбеге дейін созылатын жалғыз қисыққа сүйене отырып, мүмкіндігінше көп сыртқы қабырғаларды алып тастады.

Ислам өнері мұражайы (2008)

Мен Париждегі Лувр сияқты көрнекті орындардың сәулетшісі Пей Ислам өнері мұражайына өзінің қарапайымдылығын әкелді. 13 ғасырдағы мешіт субұрқағынан шабыт алған қытай-американдық ақ түсті, біркелкі көтерілмейтін баспалдақтардан жасалған қысқартылған пирамиданы елестетеді. Негіз сыртқа қарай созылып, кәдімгі сұр доғалармен тесілген: бұл сөзсіз исламдық дизайн, бірақ ою-өрнексіз. Пей бес қабатты мұражайды Доха серуенінің шетіне орналастырып, оны судан шығып жатқандай етіп көрсетті. Интерьер де сондай керемет, әсіресе қисық қос баспалдақ пен сегізбұрышты еденге жарық түсіретін биік күмбезді атриум.

Гейдар Әлиев орталығы (2012)

Британдық-ирак сәулетшісі Заха Хадид өзінің футуристік қисық сызықтарымен танымал. Оның ерекше көзқарасының ең жақсы үлгілерінің бірі - Бакудегі Гейдар Әлиев орталығы. Қаланың қатал кеңестік аспанынан шығып, ол мәжіліс залы мен мәдени кеңістікті еріген ақ мүйізге айналдырды. Хадидтің минималистік қабығы жерден көтеріліп, ғимаратты толқындармен бейнелейді. Ол сондай-ақ оқиға кеңістіктерін толқынды пішіндермен қоршады; Хадидтің керемет концерт залында төбеге дейін үздіксіз қатпарланып ағып жатқандай қисық жолдар бар.

Ст. Мориц шіркеуі (2013)

Католик шіркеулері әдетте жәдігерлерге толы әшекейлі кеңістіктер, бірақ британдық Джон Повсон сценарийді аударып тастады. Әулие Морицтен барлық түстер мен қоқыстарды жою арқылы ол шикі рухани күш сезімін арттырды. Мың жылдай бұрын құрылған неміс шіркеуі өрттер, жарылыстар және әртүрлі қайта құрулардан зардап шекті. Паусон едендер мен құрбандық үстелін ақ әктаспен қайта жасап, күн сәулесін көктегі жарқылға тарату үшін терезелердің үстіне оникс төседі. Нәтиже – тек қара дақтары бар ағаш орындықтармен бөлінген таза ақ түспен зерттеу және дөңгеленген аркалардың астындағы әулие мүсіндерін мұқият таңдау.

Аманхан мұражайы (2015)

Сантьяго Калатраваның ертеңгі мұражайы – топтамағылым мен болашақ туралы экспонаттар шығанақ үстінде қалықтап жүрген ақ ғарыш кемесіне ұқсайды. Консольді төбесі бромелиад гүлінен шабыттандырылған кесілген өрнектері бар көлбеу қаңқа қанатына ұқсайды. Испан сәулетшісі ғимараттың артқы жағын ұзын шағылысатын бассейнмен қоршап алды, оның бетін тек жұлдыздың Фрэнк Стелла мүсіні сындырды. Кескіннің үлкен терезелерінен қарасаңыз, сіз суда немесе ғарышта жүзіп жүргеніңізді елестету оңай.

Museo Internacional del Barroco (2016)

Тоя Ито - халықаралық барокко өнері мұражайының артындағы көреген. Жапон сәулетшісінің кең ғимараты судың шағылыстырылған иілген ақ бетонды желкендерге ұқсайды. Бір қарағанда, Итоның абстрактілі минимализмі 17-ші ғасырдағы сәнді өнермен ешқандай байланысы жоқ сияқты. Дегенмен, жақынырақ қарасаңыз, толқын тәрізді пішіндер Франческо Борроминидің қасбеттеріне құрмет көрсететінін байқайсыз. Мұражайдың бөлмелер лабиринті барокко суретшілерін таң қалдырған жарық пен қараңғылық контрастымен байланысты. Аулада бұралған дөңгелек субұрқақ 17 ғасырдағы көптеген туындыларда кездесетін керемет су ағынына ұқсайды.